Alates selle algsest avaldamisest 1988. aastal Alan Moore ja Brian Bollandi oma 'Batman: tapmisnali' on nimetatud nii lõplikuks Batmani vs Jokeri looks kui ka suurimaks Jokeri looks, mis eales avaldatud. Tegelikult peavad mõned seda isegi kõigi aegade üheks suurimaks koomiksiks. Selle esmakordsel avaldamisel keskendus aga suurem osa arutelust sündmuskohale, kus jokker tulistas Barbara Gordoni ja sellele järgnenud teod, mille ta tema vastu sooritas, kaasa arvatud vihje, et ta vägistas teda, ja see vestlus kestab tänaseni. Ehkki graafilist romaani kiideti laialdaselt, varjutas poleemika koomiksi mõningaid muid puudusi ja jätab seda ka tänapäeval ning need loo elemendid ei seisa Batmani tänase tõlgenduse vastu nii hästi. Vastupidi, tänapäevane sotsiaalne tundlikkus suurendab tegelikult loo mõju.
Aastakümnete jooksul on Batman olnud superkangelane, kes kunagi ei tapa, kuid see kauaaegne kreedo näib olevat unustatud juba „Killing Joke” viiendal leheküljel, kus ta tunnistab, et võib ühel päeval tappa kaarevaenlase. See vahetu usutamatus koos otseselt kindlaksmääramata põhjusega, miks isegi oleks vaja vaenlast külastada või soovida seda külastada, annab loo esialgsele ebatõenäolisusele tooni. Aastate jooksul pärast selle loo ilmumist on Batmani doktriin jäänud muutumatuks isegi tänases palju rahvarohkemas kangelaste kogumis. Paljudel neist uuematest tegelastest pole sellist koodi, kuid Batman on püsinud vankumatuna, mis muudab tema eeldatava valmisoleku võtta Jokeri elu tänapäeval lugedes veelgi märkidest väljas.
kuuepunktiline bengali ipa
Sellest aegumisest möödub, ehkki tegelikult pole seda kunagi unustatud, Moore'i ülimalt jube, psühhopaatiline kirjeldus kuriteo klouniprintsist. Moore'i jokker on tõeliselt õel ja hirmutav - isegi rohkem kui Frank Milleri mõrvarlik tõlgendus filmis 'Batman: Pime rüütel naaseb' - ja seda võib vaieldamatult nimetada tolle aja kõige sügavamalt iseloomustatud versiooniks. Sellele aitab suuresti kaasa sümpaatne keerutus, mille Moore paneb tegelaskuju pähe, kes saab oma traagilise päritolu uue ümberjutustuse.
Moore mängib Batmani ja Jokeri vahel juba varakult yin-yangi dünaamikat, siis jälle väljaande lõpus. Kuigi Jokeri lõplik näitus on Batmaniga, on tema tõeline sihtmärk volinik Gordon. Jokkeri rammimine ja Barbara kallaletung on kõigest esimene keeruka skeemi võrkpall, mis Gordoni hulluks ajab, ja tema hilisem psühholoogiline piin Gordoni ees on lausa häiriv ja ebamugav. Jokkeri väide, et tema ja Gordon - või siis tema ja Batman - on sama mündi kaks külge ja iga hea inimese „klappimiseks” on vaja ainult ühte halba kogemust, on perversselt veenev.
Ajastul, kui tapetud või jäädavalt vigastada saanud tegelased tavaliselt selliseks jäid, uskusid paljud, et Barbara sandistavad vigastused viitasid sellele, et „The Killing Joke” on järjepidevusest välja jäänud lugu, mida kinnistab ka raamatu prestiiživorm ala ' kujuteldav '' Tume rüütel ''. Niisiis, kui üks Bollandi viimastest paneelidest vihjab, et Batman võis Jokeri väga hästi lõpetada, uskusid paljud, et tal oli tõepoolest nii, sest seda ei peetud tingimata „tõeliseks” looga. See mõte on ainus asi, mis annab Moore’i mitmetähenduslikule lõpule igasuguse kaalu, sest Batmani eelmainitud tapmata keelukoodeks ja Jokeri rolli tähtsus nahkhiirevärsis ei toetanud tõepoolest mingit usutavat võimalust, et Batman oleks tegelikult Jokeri kasutanud elu.
Moore’i lugu nõuab Jokeri tegevuskava edendamiseks šokeerivat süžeearendust ja Barbara jõhker rakendamine seda eesmärki ka täidab. Ajal, mil koomiksid olid just hakanud välja tulema nende tajutud staatusest lapsepõlveraamatutena ja kui nende publik oli valdavalt meessoost, sobis selline stseen kindlasti selle demograafiaga. Ühtlasi hüüdis see maailmale sensatsiooniliselt, et selline koomiks pole kindlasti mõeldud lastele, isegi kui selles oli tegelane, kelle sarnasus ilmub lõunakastides ja alatoitudes. Jokkeri tegevuse graafiline kujutamine tegi väga selge avalduse selle kohta, millist vägivalda võiks koomiksis näidata, kuid - aastakümneid hiljem - võib mitmekesisem publik õigustatult küsida, kas peaks olema.
Barbara ohvriks toomine oli toona tunnistajate jaoks palju häiriv, kuid - sel kõrgendatud sotsiaalse teadlikkuse ja aktiivsete vägivallavastaste kampaaniate ajastul - tulevad selles loos talle tehtud kohutavad teod kokku mitte ainult keerutatud süžeeseadmena; nad on omaette lausa kurjad ja pole midagi muud kui julmad. Tagantjärgi objektiiv toetab Moore'i ja Bollandi loo vähemalt ühte aspekti, kuna Jokeri tegevuse õudus näib nüüd veelgi raskem, muutes ta tänapäevaste standardite järgi veelgi suuremaks, kurjemaks kurikaelaks ja muutes Gordoni omakorda veelgi kangelaslikumaks selle eest, et tahtsid teda viia nii, nagu head kutid peaksid.
luuletaja õlu
Nende tegelaste kõrguse õõnestamine jääb aga Moore'i poolt Barbara valimiseks ainult ohvriks, kes kannab oma lugu, aeg, mis vaid objektiivistab teda selle eraldiseisva koomiksi kontekstis, seoses teiste mängijate silmapaistva kangelaslikkuse ja kaabakusega. . Selle loo hiljutine animeeritud töötlus koos Barbara iseloomustuse laiendamisega räägib peaaegu tänapäevase tunnustusena Moore'i eksimusest graafilise romaani tegelasega. Kaasaegne publik võiks Moore'ilt isegi järeldada misogynistlikke varjundeid, kuna ta on valmis tegelast ohverdama, peatamata teda inimlikult.
Kuigi see on vigane, püsib 'Batman: tapmisnali' endiselt kõige lähemal Batmani vs Jokeri loole, mida Moore suurepäraselt iseloomustab Batmanist, volinik Gordonist ja Jokerist ning Bollandi kaunilt üksikasjalikust ja häirivast kirjeldusest. kunstiteos. Pärast aastakümneid on olnud väga vähe lugusid, mis on jõudnud vaidlustele lähedale.
