Enne Freddy Krueger, Leatherface, Michael Myers ja Jason Voorhees tutvustas uus ajajärk, kus olid võimsad tapjad, kes ei raisanud aega ohvrite kõrvaldamisele. Aga koos Õudusunenägu Elmi tänaval , sündis uut tüüpi slasher, mis tegi nalja ega kartnud mõnitada ega naerda nende üle, keda nad terroriseerisid. Tegelikult muutis Freddy olemasolu ainuüksi slasherseid, kuna see näitas, et mõnikord olid kõige valjemad tapjad ka kõige võimsamad, eriti tänu sellele, et nad suutsid oma ohvrite unenägudesse rännata.
Kuigi Sellest ajast on Freddy saanud Tuntud kui särtsakas slasher, kellel oli loomingulisi ja humoorikaid viise oma ohvrite tapmiseks, kaldus tema esimene ilmumine salapära ja terrorisse. Ta oli kõndiv õudusunenägu, kes valitses teadvuseta maailma üle ja seetõttu ilmus ta filmi alla kümne minuti pärast. Kuigi see võib praegu tunduda šokina, töötas see Freddy sissejuhatuseks uskumatult hästi ja näitas õudust, enne kui naer tuli aastaid hiljem. Freddy paljastamise aeglane põlemine laenati suuresti aastal kuulsaks saanud tehnikatest Lõuad ja õnnestumisega tõestas, et see tehnika võib õigetes oludes töötada iga slasher-filmi puhul.
Jawsi aeglane põletus on selle mõjust kasu saanud
Steven Spielbergi oma Lõuad oli määrav hetk vee-elukate filmide ja õudusfilmide maailmas. Kogu filmi vältel ei näidatud Amityt terroriseerinud suurt valgehaid vaevu, peale uime vee kohal, kui see kedagi sõi. Suur paljastamine jäi rangelt kolmandaks vaatuseks, kui Jawsi peategelased läksid merele haid jahtima. Hetk, mil see ilmus Brody taha ja viis jooneni 'Te vajate suuremat paati', aitas suurepäraselt jäädvustada, kui ohtlik hai oli, alates selle suurusest kuni intelligentsuseni. Kuid ainus põhjus, miks stseen toimis, oli see, et Spielberg oli sunnitud hai aeglaselt paljastama.
Bruce oli massiivne animatrooniline hai mis pidi töötama soolases vees. Kuid see ei õnnestunud ja sundis meeskonda oma haistseenidega loominguliselt tegutsema, kasutades POV-kaadreid ja lühikesi pilku loomast. See viis aeglase põlemiseni, kus enamik parimaid haistseene oli lõpus, kui Brody oli olendiga silmitsi seisnud. Enam kui tund aega kestnud narrimise käigus mõjus otsus paljastamist tagasi hoida ja kehtestas tehnika, mis on jätkuvalt töötanud sarnastes filmides nagu Godzilla . Isegi ikkagi, Õudusunenägu Elmi tänaval näitas, et olendi omadused ei olnud ainus film, mis sai kasu aeglasest põlemisest.
Freddy Kruegeri piiratud ekraaniaeg täiustas tegelaskuju
Kui fännid Freddyle mõtlevad, tapavad sageli mälestused tema ikoonilisest telerist Õudusunenägu Elm Streetil 3: Unistuste sõdalased või kui ta võttis Jasoni vastu Freddy vs. Jason . Üks parimaid ja meeldejäävamaid stseene sündis aga tema debüüdis, kui ta unes noore tüdruku nurka surus. Varjude varjus teda piinades näitas ta talle oma põlenud nägu, kuulutades: 'See on jumal', enne kui ta teda taga ajas ja lõpuks tappis. See oli fantastiline esimene sissejuhatus piiridesse, mida Freddy kavatseb sihtmärki hirmutada, enne kui ta tappis, kuna ta teadis, et ta on kontrolli all. Kuid stseen oli ka suurepärane viis Boogeymani trikkide paljastamiseks ilma temast selget pilti andmata.
Kõik Freddy tegelaskujus oli mõeldud hirmu tekitama, alates tema kampsuni värvidest kuni relvana kaasaskantava kinnastatud käeni. Kõige jubedam tema juures filmis oli aga see, kuidas ta suvalisel hetkel võis olla ükskõik kus, hetkel, mil inimene magama jäi. Kuna ta oli tõeline õudusunenägu, võis Freddy võtta ka ükskõik kelle kuju, mis tähendab, et isegi ereda valguse korral võis ta end maskeerida ja oma tõelist kuju varjata. See piiras ka tegelase ekraaniaega veelgi ja lasi publiku kujutlusvõimel tema piiridest lennata. Isegi Õudusunenägu Elmi tänaval 's haripunkt oli hai hetk, säilitades samal ajal küünistega tapja ümber salapära.
Kui Nancy otsustas võidelda Freddy vastu ja tuua ta reaalsesse maailma, see ei muutnud seda, kui suur oht ta oli. Nagu siis, kui Brody tõi hai uppuvale Orcale, tõi see kogu pinge areenile, kus peategelane sai lõpuks olukorra kontrolli alla. Isegi kui Freddy oli Nancy murul, oli tal siiski hirmutegur, kuna tegelane oli endiselt pimeduses ja nagu tulevased järjed tõestasid, olid tema jõul veel piirid, mida tuli veel saavutada. meeldib Lõuad , Freddy esmaesinemine sai kasuks aeglasest põlemisest, kuid järgedele jäi rohkem aega, luues ikoonilise stiili, mida Freddy fännid kõige paremini tunnevad.
Freddy aeglane põlemine tõestas, et see võib töötada ka teiste slasherite jaoks
Aeglase põletamise tehnika ei olnud kunagi seotud ainult olendite või õudusfilmidega, nagu filmid armastavad Ocean's 11 või Seitse olid kõik seotud suure haripunktiga. Kuigi see kontseptsioon ei olnud seotud konkreetse žanriga, on need osutunud kõige paremaks, kui need on seotud slasher-filmidega. Pärast seda, kui Freddy defineeris slasher-õuduse uuesti, järgisid tulevased filmid, sealhulgas Chucky originaal Lapsemäng . Kuigi tapjanuku ja tema keerulise huumorimeele tutvustamisele ei kulunud liiga palju aega, oli tema paljastamises siiski ootusärevus, kuna see vastas küsimusele, kuidas saab elav nukk olla nii hävitav. Sellegipoolest võis aeglase põletamise meetodi kõige loomingulisem kasutamine olla Kommi mees, tänu sellele, mida film otsustas paljastamist tagasi hoida.
sisse Kommi mees , kui filmi peategelane mõrvarliku vaimu välja võlus, ei raisanud ta aega oma kohaloleku teatavaks tegemisele ja elude röövimisele. Kuid alles haripunktis ilmnes tema eksistentsi tragöödia, kui ta vehkis oma mesilastega täidetud lagunenud rinnakorvi. Sel hetkel oli selge, et kummitus polnud tõeline koletis. Kuid selle asemel oli see mesilaste kujul kehastatud valu. See suurendas isegi hirmu, kuna näitas, et Candymanis oli midagi hirmsamat kui konkskäsi. Lõppkokkuvõttes on slasherid näidanud aeglase põletamise tehnika mõju ja edu ning seda näitas kõige paremini Freddy Krueger aastal Õudusunenägu Elmi tänaval .
