1968. aastal jõudis väike film nimega 'Elavate surnute öö' kinodesse ja muutis igavesti õudusemaailma. Film oli vahetu klassika ja juurdus tugevalt Ameerika popkultuuri ning filmi mõju žanrile on tunda ka tänapäeval. Suur osa sellest on seotud looga, tõelise õudusklassikaga, mis ei löö lööki ja absoluutselt keegi ei saa õnnelikku Hollywoodi lõppu. Ligi 40 aastat hiljem on film endiselt aktuaalne, lõpuga, mis pakib müüri.
Filmi kirjutasid koos John A. Russo ja George A. Romero. Sellest ajast alates läksid mõlemad mehed oma teed, Romero järgis filmi 'Elavate surnute öö' selliste filmidega nagu 'Surnute koidik' ja 'Surnute päev'. Russo tegutses ka sellel alal aktiivselt, nähes oma 1985. aastal filmiks tehtud raamatut „Elavate surnute tagasitulek“ (palju erinev algsest loost, nagu me hiljem selgitame). Russo pole zombidega hakkama saanud, arvasin, mitte kaugelt. Tänavu oktoobris ilmub esimene viiest numbriseeriast aastast Avatar Press nimega 'Elavate surnute põgenemine', mis põhineb Russo jutul, mille on kirjanik Mike Wolfer kohandanud India kunstniku Dheeraj Verma kunstiga. CBR News rääkis Russoga, et saada rohkem teada tema kokkuklopsitud loost.
Kõigepealt peaksime selgitama õiguste olukorda 'Elavate surnute ööga'. Russo ja Romero omavad ühiselt autoriõigust filmile „Elavate surnute öö”, kuid mõlemad läksid selle filmi valmimise järel oma teed. Kui Romero tegi filmi 'Surnute koidik', oli tal Ameerika filmi levitamise leping, mis nõudis Russo sisselogimist. Russo aitas meeleldi, nii et nad sõlmisid lepingu, mis andis Romerole õiguse teha 'Surnute koidikut' ja nimetada seda järguks. Samal ajal lubati Russol muuta oma romaan „Elavate surnute tagasitulek” filmiks, kuid seda ei nimetataks ametlikult järgeks. 'George vajas seda, sest kokkulepe United Filmi lepingutega võis tapetud, kui nad ei saanud seda jätkuks nimetada,' ütles Russo eelmise nädala lõpus CBR Newsile. 'Ta sai oma raha juba enne, kui me seda tegime, mis tegi meie raha saamise natuke raskemaks.' Kuidas see kõik saabuva koomiksi 'Elavate surnute põgenemine' kohta kehtib? Sarnaselt teiste filmidega viitavad nad kõik ühisele joonele, et mingil hetkel toimus zombide ülestõus, kuid ükski filmidest pole päris otsene järg originaalile. 'Elavate surnute põgenemine' sobib samasse kohta, viidates varasemale zombide ülestõusule, kuid looga, mis seisab kõik eraldi.
kella kahe südamega ale ülevaade
Filmi „Elavate surnute põgenemine” lugu algab sellest, et mõned õiguskaitseametnikud murravad Lääne-Virginia looduses kokku ühendi. 'On olemas laboratooriume, kus mõned teadlased on osa zombisid hoidnud ja katsetavad neid, et teada saada, miks nad ei sure,' selgitas Russo. 'Niisiis, kui nad sinna paika murravad, valitseb päris suur kaos, inimesi õgib, laseb meie pihta ja osa politseisse tapetakse. Vintpüssi otsinud isik osutub pealikuks dr Melrose'iks ja nad tapavad ta, kuid enne surma ütleb ta midagi selle kohta, et 'Nad ei võitnud tegelikult.'
Lugu keerleb meie kangelanna Sally Brinkmani ümber, kes Russo sõnul võiks olla „Zombie-filmide Sigourney Weave“, viide Weaveri peaosale filmis „Tulnukad“. 'Sally on lahutatu, kes elab koos oma vanematega talus ja tema isa juhib teed,' selgitas Russo. 'Kui isa inventeerib, on tüdruk ja tema ema Marsha hobuste seljas. Samal ajal on maanteel kaubik, millel on logo Melrose Electronics. Need mootorratastel ja pikapidega uus-natsi kutid otsustavad oma tegevuse finantseerimiseks veo kaaperdada ja seal sees olevad elektroonilised seadmed müüa. Nad panid suhkru selle veoki bensiinipaaki, kui see selles söögikohas seisab. Nad järgivad seda kuni veoauto lagunemiseni ja tapavad juhi ja kabiinis viibinud tüübi. Veoki tagaosa avades arvavad nad, et hakkavad selle elektroonikat täis veoauto kokku korjama, kuid selle asemel tulevad välja zombid ja lähevad neile järele. See on elavate surnute põgenemine. Neid veetakse ühest laborist teise, kuid nad ei jõua ja satuvad maapiirkonda. Muidugi on esimene koht, kus nad ründavad, teeäär ning ema ja tütar, kui nad ratsutamisest tagasi tulevad, rünnatakse neid.
'Elavate surnute põgenemine'.John Russo'ga liitumine filmi 'Elavate surnute põgenemine' koomiksisse toomisel on kirjanik Mike Wolfer, kelle ülesandeks on Russo stsenaariumi kohandamine koomiksitega. Jõudsime Wolferile järele ja palusime tal natuke õudusega jagada omaenda ajalugu ning seda, mida tähendab töötada koos Russo-suguse õudusevisionääriga.
Ostes 1971. aastal oma esimese väljaande Filmland Famous Monsters of Filmland, hakkasin kogu elu uurima õudusmaailma. Kasutades ajakirju ja pärast kooli vaadatavaid filme 'Dialing-For-Dollars', jäid mulle meelde kõik õudusteadmised, mida mu kaheksa-aastane mõistus võiks sisaldada, kuid üks film vältis minu 'näinud' nimekirja. Film, mis, olgem ausad, oli kurikuulus. Kahevärvilised elustamisplakatid, mis kaunistasid kohaliku teatri fuajeed, kuulutades filmi kesköiseid etendusi, olid õudsed ja kui ma oleksin olnud piisavalt vana, et piletit osta, ei saaks ma ikkagi kohalejõudmise julgust koguda. Mänguväljakul suusõnaliselt oli oma töö teinud, et mind liiga kuraditavalt hirmutada, et näha filmi 'Elavate surnute öö'. Mina. 4. klassi õudusfilmi tundja.
Nüüd on jälle aasta 1971, Pennsylvania maapiirkonnas valitseb terror, silmapiiril pole suure võimsusega relva ning surnu mõrvab ja neelab elavaid ... Ja ma olen selle keskel. Möödus kümme terrorirohket aastat, enne kui filmi „Elavate surnute öö“ järg šokeeris filmi külastajaid ja lõpuks näeme lõpuks sündmuste käiku, mis viisid tänapäevase tsivilisatsiooni hävimiseni ja valitsuse tekkeni surmatutest.
On ülim au töötada John Russo originaalse stsenaariumi filmis „Escape Of The Living Dead“. Kohandades Johannese sõnu koomiksiraamatu vormingusse, olen pakkunud kirjalikku täiendust, et visualiseerida iga stseeni nagu ka jutulauakunstnikku. Seda tehes on mulle antud võimalus suurendada Johni kirjelduste jõudu, pakkudes kunstnik Dheeraj Vermale visuaalset tempot, kaamera nurki, tegelaskujusid ja lavakujundusi ... Kõik need väikesed detailid, mis tavaliselt jäävad režissööri otsustada . Ja Dheeraj on teinud fantastilist tööd projekti ellu viimiseks šokeeriva realismiga, mis ei jäta midagi kujutlusvõimele. See on tänapäevase tundlikkusega klassikaline õudus.
'Elavate surnute põgenemine' on tõesti hirmutav. See on ka väga lõbus, sest lugu on seatud 1971. aastal, mis annab sellele ainulaadse retro-tunde, mis eristab seda peaaegu kõigist teistest zombifilmidest, mis mulle mõelda võivad. Oleme ajale uskumatult ustavad, alates pliis-zombist Deadheadi õllekaartide peapaelast kuni selle ajaperioodi autode ja rõivasteni. Saime hindamatut abi isegi tegelikult Allegheny maakonna šerifibüroost, kes esitas meile arhiivifotosid 1970ndate alguses kasutusel olnud politseisõidukitest ja vormiriietusest. Üks ohvitser ütles mulle telefoni teel, et kui šerif kuulis, millega me tegeleme, käskis ta ohvitseril anda mulle kõik, mida ma tahan. Sellise abi saamine õiguskaitseorganilt on üsna muljetavaldav, kuid kui mõelda John Russo ja filmi 'Night Of The Living Dead' mainele ja pärandile, pole see sugugi üllatav.'Ema tapetakse, kuid tüdruk põgeneb hobuse seljas,' jätkas Russo. 'Samal ajal otsivad need neonazid mõned sõbrad. Nad jõuavad teehoonesse, kus nad võtavad tüdruku ja tema isa kinni, võttes tüdruku lõpuks endaga kaasa ja jättes isa surema. Ta on hobune, kuid õnnestub end lahti lõigata ja tekib küsimus, kas ta suudab tütre päästa ja mis temast edasi saab? '
Niisiis, kus täpselt toimub 'Elavate surnute põgenemine' võrreldes 'Elavate surnute ööga'? Russo selgitas, et 'Põgenemine' ei viita otseselt ühegi teise loo juurde ja see võib tõesti toimuda kas kohe pärast 'Elavate surnute öö' või isegi samaaegselt. 'Sa lihtsalt tead, et see juhtub millalgi pärast zombide ülestõusu, vastasel juhul poleks selles kliinikus zombisid,' selgitas Russo. 'Ma ei tahtnud seda eriti dateerida, kuid Avatar otsustas, et oleks hea seda teha ajastutruuna. Niisiis, koomiksiraamat leiab aset 70-ndate alguses ja esiletõstetud zombie saab olema nagu lillelaps-zombie helmeste, kellapõhjade ja kõige muuga. '
Kui kogu filmi vältel toimub „Elavate surnute öö“, enamjaolt samas majas, ütles Russo, et „Elavate surnute põgenemine“ pole nii istuv. 'Sellel on palju keerdkäike ja kui ma nii võin ise öelda, siis juhtub palju nutikaid asju, mida te isegi ei mõtleks juhtuda,' ütles Russo. 'Seal on palju vastuolulisi ohu elemente, alates zombidest kuni neonatsideni jne. See on üsna keeruline süžee.'
san miguel kahvatu pilsner
Russo kirjutas 'Elavate surnute põgenemine' viis aastat tagasi, vahetult enne seda, kui tema juht produtseeris filmi 'Elavate surnute lapsed'. 'Ma tahtsin seda teha mitte sel ajal tehtud õudsete' Elavate surnute lapsed ', kuid [tegevprodutsent] Joe Wolf tahtis teha oma tütre stsenaariumi [' Surnute lapsed 'kirjutas Karen L. Hunt], nii et lõpuks me tegime seda, mis oli jama. ' Mis puutub filmi „Elavate surnute põgenemine“ võimalikkuse juurde, siis ütles Russo, et nad on lähedal tehingule, tootmiseks on võimalik eelarve 8–10 miljonit dollarit. Lugu ei pruugi olla täpselt sama, mis eelseisev koomiks, kusjuures see võib juhtuda kaasaegsemas keskkonnas võrreldes koomiksi 70ndate seadistusega, kuid see kõik sõltub sellest, mida filmi produtsendid teha tahavad. 'Skripti saab teha mõlemal viisil ja see ei kaota midagi,' ütles Russo.
'Elavate surnute põgenemine' jõudis Avatari juurde, kui kirjastaja William Christensen helistas Russole, et uurida koomiksi 'Elavate surnute tagasitulek' tegemist. 'Hakkasime rääkima minu, Russ Streineri ja Rudy Ricci kirjutatud algse loo õiguste probleemidest. Romaani tegin selle jutu põhjal. Kui film 'Elavate surnute tagasitulek' filmiks tehti, muutus see lugu, mis sarnanes pigem algse karmi õudusega, Dan O'Bannoni komöödiaks, sest nad ütlesid, et sirge õudus ei saanud tol ajal müüa . Niisiis, me arutasime õiguste ja küsimuste üle, mis kõik selgeks saaksid, kui mainisin „Elavate surnute põgenemist”, millel ei oleks mingeid probleeme. William luges seda ja talle meeldis see väga, nagu ka kunstnikule, kellele ta seda näitas, ja nädala või kahe jooksul oli meil tehing. See on tõesti suurepärane, sest enamik asju lihtsalt ei tule nii kiiresti kokku. Ja nad teevad sellega tööd.
Nagu me varem mainisime, kohandab kirjanik Mike Wolfer Russo stsenaariumi ja ta laseb meeleldi Wolferil oma tööd ilma sekkumiseta teha. 'Olen piisavalt tark, et tean, et koomiksid on iseenesest eriala ja soovin, et inimesed, kes on selle asjatundjad, seda tööd teeksid,' ütles Russo. 'Ma ei kirjuta koomiksiraamatuid. See pole minu asi. Kirjutan romaane ja stsenaariume. See on teistsugune kui kogu see värk. Nad on ilmselgelt edukas ettevõte ja nemad peaksid koomiksit juhendama. '
Mis puutub tema tulevikku koomiksites, siis Russo sooviks, et rohkem tema töid jõuaks nii trükitud lehele kui ka teistele meediumitele. 'Mul on veel kolm erinevat zombi-skripti, see on komöödia ja mul on veel üks arendusjärgus. Tahaksin teha oma originaalset filmi 'Surnute lapsed' lavatükina, kuid ma ei kirjutaks lavatükki, sest ma pole dramaturg. Ilmselt saaksin sellega hakkama, aga pigem sooviksin, et kirjutaks keegi, kes on harjunud kirjutama lavatükke. Seda tahaksin teha, sest arvan, et peaaegu igas rahva keskkoolis on üks asi, mida nad tõenäoliselt teha sooviksid, on zombietendus. Tore on vaadata, kuidas teie loomingut on avalikkuse ette toodud erineval viisil. Sellepärast ma olen selles. '
See pole esimene kord, kui Russo koomiksimaailma külastab. 80-ndatel aastatel avaldas Fantaco noore Clive Barkeri ja Steve Nilesi koomiksi 'Elavate surnute öö' ja 'Elavate surnute öö London'. Ta avaldas 90ndatel ka ajakirja 'Scream Queens Illustrated', millel oli oma bänd 'Slice Girls', mis oli tol ajal populaarse 'Spice Girls' saatekiri. 'Nad tegid koomiksiraamatut, plakatiraamatut, CD-d, muusikavideot ja asjad olid Euroopas tõepoolest õhku tõusmas,' selgitas Russo. 'Siis aga ei meeldinud see' Spice Girls'ile '. Muidugi, saate teha paroodia, selle vastu pole seadust, kuid nad hakkasid raadiojaamu välja kutsuma ja ütlesid, et kui nad meie paroodiat mängivad, võtavad nad välja miljonid dollarid reklaamiraha. Jaamad andsid selle omamoodi. Me olime lähedal Elektra Recordsiga siin Ameerika Ühendriikides, kuid tüüp, kes oli tehingu ees, noh, ma arvan, et ta osutus mingiks mafioosoks, sest äkki ta oli kadunud ja tema korter puhastati . Keegi ei räägiks sellest. See on teie jaoks meelelahutusäri! '
Ehkki plaadilepingu kaotamine võis olla pettumus, selgitas Russo, et meelelahutustööstuses suheldes juhtuvad sellised lood kogu aeg, ja jagas meiega veel ühte südantlõhestavat lugu, seekord osales legendaarne laulja Frank Sinatra, kes oli ühel hetkel väga huvitatud mängufilmi „Elavate surnute tagasitulek“ rahastamisest. 'Kohtusime Franki organisatsiooni inimestega. Neile meeldisin ma ja nad andsid ühele ihukaitsjale Tony Dinole romaani koopia ja viisid selle koos Joey Rizzoga Frankile või tema advokaadile Mickey Rudinile ja siis otsustasid nad seda toetada, 'selgitas Russo. 'Nii et meid kutsuti Las Vegasesse ühe tema saate avamiseks. Meid pandi Sinatra tiiba, meil olid näitusele esireas istmed ja meid kutsuti avamisõhtule. Välja arvatud see, et avamise öö oli samal õhtul, kui Franki ema lennuk mägedesse alla läks. Niisiis, tehing lihtsalt aurus sel hetkel. '
Russo lõpetades rääkisime temaga avalikkuse näiliselt uuenenud huvist õudusžanri vastu. Umbes viimase viie aasta jooksul on nähtud hulgaliselt uusi õudusfilme ja žanri taaselustamine koomiksites on hästi dokumenteeritud. Kuid Russo väidab, et avalikkus ei kaota kunagi huvi žanri vastu, vaid lihtsalt Hollywoodi vastu. 'Inimestele meeldib karta. Hollywood hülgab žanri, avalikkus mitte, ”ütles Russo. 'George Romero ütles kunagi afektile midagi, mis sageli ei mõista Hollywood, kui suur publik selle kraami jaoks on. Nad arvavad, et peavad tegema tohutu eelarvega õudusfilme või ulmefilme ning kaotama lõpuks inimeste soovitud atavistliku terrori ja jutuvestmise. See ei kao kunagi täielikult, sest väikese eelarvega saate ikkagi rääkida hea õudusloo, kuid see käib tsüklite kaupa. '
