Üks parimaid asju Bryan Fulleri kohta Hannibal sari on see, kuidas see keerleb ümber ja kujutab Thomas Harrise romaanide sisu ümber, et teha omaette ustav, kuid värske mugandus. Vaatamata mõningatele muudatustele jääb Fullersi sari üllatavalt lähedale Harrise romaanidest pärinevatele filmidele, ulatudes sageli üksikute dialoogiridade taaskasutamiseni otse raamatutest. Seda silmas pidades on filmide ja telesaate vahel mõningaid erinevusi.
Kronoloogia
Üks suurimaid erinevusi filmide ja Fulleri teleseriaalide vahel on nende sündmuste kronoloogia. Kuigi filmi lugu pole selles järjekorras üles võetud, järgib see Harrise kirjutamisjärjestust: punane draakon (2002), Voonakeste vaikimine (1991) ja Hannibal (2001). Eellugu-romaan ja film, mis vaatab edasi Lecteri lapsepõlve, mõlemad pealkirjaga Hannibal Rising , tehti ka 2006. ja 2007. aastal.
brooklyn 1 õlu
Fulleri saade ei hõlma midagi Hannibal Rising Peale viite kurikaela õele Mischale. Selle asemel toimib see veel mingisuguse eellooga, uurides Will Grahami ja Hannibal Lecteri varajast suhet FBI-le ajaprofileerimise ajal. Sealt katab saate teise hooaja tagumine pool Euroopa kaare alates Hannibal - film ja romaan - järgnesid punane draakon hooaja viimases seitsmes osas. Kui Fulleril oli algselt kavatsus kohaneda Tallede vaikus , tõenäoliselt järgneval neljandal hooajal, ei suutnud ta enne saate tühistamist 2015. aastal romaani õigusi omandada.
Lisaks sellele remiksitud tellimusele pööratakse telesaates suuremat tähelepanu Willile. Selle asemel, et olla otsekohene kujutlusvõimega FBI agent, on saate versioonil, mida mängib Hugh Dancy, häire, mis võimaldab tal tunda erakordset empaatiat teiste inimeste suhtes. Ehkki tema võime aitas tal kurjategijatega suhelda ja nende plaane ette näha, muutis see ka Hannibali sadistliku mõju suhtes ülimalt vastuvõtlikuks. Kui filmides võtab Hannibal Willile ja Clarice'ile ühepalju meelt nende rikkumata õilsuse pärast, on Hannibali ja Willi etenduses mõõnav ja voolav suhe üles ehitatud vastastikusest ürgverest.
punane draakon
Raúl Esparza ja Anthony Heald on Frederick Chiltonina üsna identsed, igale toretsevale ja vähesele maneerile omaselt. Kuigi Chilton on filmis Hannibali vangivalvur, võtab Alana Bloom (Caroline Dhavernas) etenduses selle rolli välja lihavama tegelasena, keda varem mainiti filmides ja Harrise romaanides ainult möödaminnes. Samal ajal vahetatakse krimiajakirjanik Freddie Lounds sugu apaatiliselt labase Philip Seymour Hoffmani vastu Lara Jean Chorosteckile, keda on kogu etenduse vältel korduvalt mänginud pigem diskursiivse ja ambitsioonika oportunistina.
Suur süžee niit aastal punane draakon ka Loundsi kaasamine muutub filmist saatesse. Willi ebaõnnestunud katsel provotseerida Dolarhyde, röövitakse Lounds, mille tagajärjel kleebitakse ajakirjanik ratastooli ja põletatakse valusas veerevas surmas. Saates täidab Chilton Lounds ’ja täidab vaevu ellu, kuigi tugevalt moondunud. Huvitav on see, et saate Will paneb tule põlema ka Freddie Loundsi, kuid mõni episood hiljem selgub, et keha ei olnud tema oma ning see oli Willi ja FBI kavalus Hannibali välja meelitamiseks.
Teine oluline kõrvalekalle filmist ja telesaatest on Dolarhyde rünnak Willi perekonna vastu. Kuigi ta saab filmi alguses Hannibalilt teada Willi koduaadressi, tungib Dolarhyde Grahami koju alles viimase viieteistkümne minuti jooksul punane draakon . Pärast nende majja hiilimist ja poja haaramist lasevad Will ja tema naine Dolarhyde surnuks.
Saate resolutsioon pole peaaegu sama puhas. Selle asemel tungib Dolarhyde kohe Willi majja, kui ta ära on, kuigi tema naisel ja tema pojal - Will abiellub siin perekonnas - õnnestub põgeneda. Hiljem tõmbab Will Dolaryde välja, kasutades söödaks Hannibali, mis lõpuks viis Hannibali ookeaniäärses kodus kolme mehe näilise surma.
Hannibal
Nagu sellest järeldub Tallede vaikus filmide järjepidevuses, Hannibal film keskendub Clarice'i ümbrusele, seekord mängib seda Julianne Moore, ja tema eesmärk on taas vallutada tituleeritud kurikael. Kuigi saate kolmas hooaeg järgneb ka Hannibali mõrvarlikule rännakule kogu Itaalias, jälitab just Will teda Jack Crawfordi ja Bloomi abiga. Selle asemel, et juhtida õiglust, on saate tegelased kättemaksu pärast seda, kui Hannibal jättis nad kolmanda 2. hooaja finaalis surnuks.
Lisaks paneb Hannibal oma reisi kokku omaenda endise psühhiaatri, müstifitseeriva Bedelia Du Maurieriga (Gillian Anderson), täiesti uue tegelasega, kes loodi saate esimesel hooajal. See on sarnane, kuid vähem jube suhe, mis on inspireeritud Hannibali ja Clarice'i dünaamikast Harrise romaanis, kus neist kahest saab paar ja nad põgenevad raamatu lõpus Buenos Airesesse. Kui Will on tema asemel, puudub Clarice'i ülejäänud lugu täielikult.
Jutustavalt jagatakse filmi ja saate vahel Mason Vergeri loo luud, millel on mõned erinevad muudatused. Tegelase kahte versiooni mängitakse peaaegu identselt ja mõlemal on Mason, kes Hannibali veenmisel näo ära lõikab ja koertele - filmis enda ja Willi näitusel - sööbib, kuid Mason näeb Gary Oldmani filmi kehastuses oluliselt moonutatud välja. . Saates on ka selle konkreetse stseeni jaoks hiilgavalt skooritud ja graafilisem pilt, kuna Hannibali ravimid Mason (mängivad Michael Pitt ja Joe Anderson) koos psühhedeelse narkokokteiliga.
kas elena tuleb tagasi vampiiripäevikute juurde
Filmis aitab Masoni püüdlust Hannibalile (ja saate puhul Willile) kätte maksta korrumpeerunud föderaalagent Paul Krendler, kelle aju Lecter hiljem sööb. Verdtarretavat stseeni austatakse hiljem etenduses, kuna Hannibal peaaegu avab Willi peanaha pärast nende kohtumist Itaalias.
Tööandja ebameeldivast isust rabatud Masoni assistent Cordell, kes on oma telekaaslasest palju sangvineerivam, surub ta lõpuks filmis inimtoiduliste sigade aedikusse. Etendus võtab isiklikuma nurga, kui Alana ja Masoni õde Margot (filmist täielikult puudub) täidavad selle rolli. Kui nende töö on tehtud, tapavad kaks naist Masoni, lastes ta oma lemmiklooma angerja paaki.
Need väikesed erinevused filmide ja etenduse vahel ei kuhjata midagi liiga märkimisväärset, ehkki etendus saab märkimisväärse eelise, kui tal on rohkem aega oma tegelaste ja jutuliinide arendamiseks. Kuigi oma loo jutustamiseks ja muutmiseks on veel kümneid tunde kasulik, on lõppkokkuvõttes tohutu hoolivus ja meisterlikkus näitusel nii suur.
