Lihtsalt sellepärast, et Laura Haddock on täiesti vapustav, ärge heitke teda kui järjekordset Hollywoodi ilusat nägu. Nagu üks tähte Da Vinci deemonid , nüüd juba teist hooaega mängib Haddock Lucreziat, noort naist, kes vallandataks pisiasjana, kauni mannekeeni ja mitte millegi muuna, kellest on jõuga saanud ühiskonna ja aja peamine mängija, millel pole naiste jaoks suurt väärtust tugevuse või intelligentsusega. Ja Haddock, ehkki mitte üllatuslikult, läheneb rollile nii palju mõeldes, kui tegelane mitte ainult ei nõua, vaid väärib, leides Lucrezia keerukusele juure, mis flirdib kaasaegsemate arusaamadega soorollidest, tundumata etenduses nagu puhas anakronism.
Haddock rääkis Spinoff Online'iga vahetult enne teise hooaja esietendust ja näitlejanna pakkus paar ahvatlevat vihjet selle kohta, mis tema tegelasele ja kogu sarjale järgneb. Lisaks sellele, kuidas Haddock hooaja jooksul tegelaskuju määratleda - ja arendada - arutas, arutles ta oma koostöö üle saate kirjanikega ja pakkus oma mõtteid selle kohta, mida ta on publikule kõige põnevam näha, kui vaatajad saavad uusi episoode lahti keerata.
Spinoff Online: Kas sellesse hooaega tulles tunnete, et olete tegelasest tõesti mugavalt aru saanud või on see jätkuvalt olnud evolutsiooni ja avastamise protsess?
Laura Haddock: See on kindlasti olnud pidev areng. Ma arvan, et parim hooaeg teise hooaja juurde minnes on see, et ma pidin ajas tagasi minema ja umbes 16-aastaselt Lucreziat mängima ja füüsiliselt läbi elama selle, mida ta 16-aastaselt läbi elas. See oli kasulik. Mulle ei öeldud lihtsalt, et oh, see on juhtunud sinu tegelasega, seetõttu on ta selline, nagu ta on. Ma sain tegelikult seda füüsiliselt reaalselt mängida ja see on tõesti kasulik, sest teil on millestki emotsionaalne mälu ja millestki lihasmälu. Ma suutsin selle läbi teha ja teise hooaja lõpuni ning mul oli see mälu, mis oli tõesti kasulik. See tegi ka minu meelest pisut kergeks otsuste osas, mille ma esimesel hooajal langetasin, sest tahtsin, et ta tunneks süütunnet ja valu ja ma ei tahtnud, et ta oleks lihtsalt halb, kes käib ringi inimeste mõrvas. See pole huvitav. Mõtlesin: 'Noh, temaga pidi tema elus midagi juhtuma.' David [Goyer] ja mina arutasime teatud ideid ja seda, mis oleks võinud juhtuda. See, mille David ja meeskond lõpuks välja mõtlesid, oli minu arvates seda lugedes arvasin, et tegelikult lihtsalt - pole õigustatud, aga ma mõistan seda naist nüüd nii palju selgemini. Vaadake, kes ta on.
Ütlesite, et võimalus mängida teda nooremas eas andis teile tagasiulatuva arusaamise tegelase tegemistest. Kuidas see kajastub jutustamises või kuidas mängite tegelast edasi?
Ma arvan, et sellel päeval on selle füüsilise kogemuse ja mälu olemasolu juhtunu tunnistajaks olemiseks ning selle tunnetamiseks ja mängimiseks ning seejärel kogu ülejäänud hooajaks läbi viimiseks tõesti kasulik. Nüüd on mul igal valikul nii tugev pilt, miks ma seda oma peas teen. Kui varem oli sama tugev pilt, siis pole midagi sellist, nagu millegi füüsiline kogemine, mis annaks teile visuaalse ülevaate sellest, mille nimel te töötate. Nii et see oli suurepärane. Kuid kohe teise hooaja lõpus on suurepärane hetk, kui - ma ei tea, mida ma oskan öelda, aga kui ta jõuab maha laadida, siis põhimõtteliselt. See oli tõesti väga tore, sest ma mäletan tol päeval tekkinud tunnet, et arvan, et ta pole vist kümme aastat kunagi kellelegi juhtunut rääkinud ja äkki saab ta selleks võimaluse ning see tundus tõesti hämmastav.
Kui vastutustundlikuks tunnete ajaperioodi naiste rollidega seotud vaadete ühitamist ja keeruka ja huvitava karakteri loomist, mis on samaväärne etenduse meestegelastega?
Ta on nii erinev kõigist teistest tuttavatest naistest või olen seda aega uurinud. Mulle tundub, et enne kui see asi tema elus juhtus, oli ta noor teismeline, kes oli valmis nooreks naiseks saama, armuma ja süda murduma ning kohtama ning talle öeldi, et ta on ilus ... ja ta süda on elule avatud. Silmad pärani, valmis kõike uurima, abielluma, olema ema, võib-olla moes töötama, tegema mida iganes. Ta oleks võinud kõike teha ja siis see asi juhtus ning see lihtsalt lõpetas kõik need unistused ning kogu selle vabaduse ja valguse, mis tema sees oli. Kõik muutus pimedaks. Kõik muutus määrdunuks ja nii oli ta üks inimene, kuid elu ja olukord sundisid teda olema teine inimene. See jõud, mille ta on leidnud, see pimedus, mille ta on leidnud, ja selline halastamatu asi, mille ta on leidnud, pole tema. See on midagi, mida ta on õppinud arenema ja läheb vastuollu sellega, kes ta loomulikult on, nii et tahtsin alati leida väikeseid killukesi sellest, kes ta loomulikult on, ja tuua see oma tegelaskuju sisse. Kuid teisest küljest manipuleerivad temaga Vatikan ja need inimesed, kelles te pole veel päris kindel [kes nad on], kuid saate teada teisel hooajal. Ta on kindlasti nööril nukk, kuid tal on üsna palju jõudu teha asju, mida nad temalt paluvad. Ta on sel perioodil elades tõeliselt tugev [tegelane].
Tundub, et Lucrezia peab tegema vastupidist teie näitlejatööle. Saate nautida võimalust olla keegi teine, samas kui teda sunnitakse olema keegi teine, kui see võib-olla oleks teie loomulik kalduvus. Kas seda on lihtne või raske kasutada?
Ma arvan, et see on mõlemad. Kui ta kohtub Leonardo Da Vinciga, muudab ta kõike, nii et ta ei mõistnud, et tal on võime armuda. Ja siis kohtub ta selle tüübiga ning ta avab oma südame ja ta mõistab, et tal on võime kedagi armastada. Tal on nii tugev soov olla armastatud, kuid ta ei saa talle kunagi täielikult avaneda. Ta ei saa talle tõtt öelda. Ta ei lase endal tõtt öelda, nii et ta ei saa kunagi temaga täielikult ise olla. Tal on endiselt tõelised armastuse tunded, mis on kõige tõelisemad ja ausamad tunded, mis kellelgi võivad olla, kuid ta ei suuda neid ausalt näidata. Ta võitleb pidevalt selle vastu, mida ta tunneb ja mida räägib, mis on tõesti väga raske. ... Ma arvan, et esimene hooaeg oli tema jaoks kõige olulisem õppetund aru saamisest, et ta on võimeline armastama. Sest ma ei usu, et ta oli - ma arvan, et ta arvas, et see oli ära lõigatud, nagu see oli temalt eemaldatud.
Kui usaldusväärne peate olema selles punktis millelegi muule kui saate stsenaariumidele?
David ja kirjutusmeeskond annavad teile stsenaariumides nii palju, et alguses proovisin otsustada, kes see naine on ja keda ta mulle meenutab. Siis otsustasin selle lõpetada, kuna inimesi oli liiga palju. Lucrezial on nii palju erinevaid nägusid ja erinevaid külgi ning ta on nii mitmemõõtmeline, et pidin lihtsalt kinni pidama sellest, mida kirjanikud mulle andsid, ja usaldama seda, sest see kõik on olemas. Ta uurib kõiki neid erinevaid suhteid kõigi nende erinevate inimestega ja te näete kõiki neid erinevaid külgi. Ma lihtsalt austasin igaüht, iga hetke.
Kas tegelik ajalooline kontekst toidab teie ettevalmistust?
Ta oli olemas. Ta oli seal. Ta elas sel ajal ja oli kindlasti Firenze tuntud iludus. Me ei tea, kas tal oli Da Vinci või Mediciga suhteid, kuid võime võtta sinna vabadusi. Tõenäoliselt oleks ta olnud selline inimene, nagu Lorenzol oleks olnud armuke.
Kas peate oma tegelase mõistmiseks uurima mõnda selle ajaperioodi tegelikku ajalugu või teeb skript teie jaoks suurema osa tööst?
Ma arvan, et Tomile, Elliotile või Blake'ile isegi, ma arvan, et aja uurimine oli midagi sellist, mida nad tegelikult väga vajasid ja tahtsid teha. Kuid minu tegelasest polnud eriti palju ja suur osa pärineb Davidi kujutlusvõimest. Nii et kas ma istuksin Davidiga maha ja vestleksin tohutult selle naisega, keda ta arvas olevat ja kuhu ta läheb, või viitan lihtsalt tekstile, sest seal oli lihtsalt nii palju. Uurisin veidi Vatikanit ja renessansiajastul sel ajal elanud naisi. Uurisin küll, aga ta oli selline anomaalia. Ta oli nii erinev kõigist teistest, kes sel ajal elasid, peamiselt seetõttu, et tal oli nii palju saladusi. Ma tunnen end alati imelikult, öeldes, et ma pole nii palju uurinud, kuid tegin seda, mis tundus mulle oluline, ja lugesin siis lihtsalt stsenaariumi.
Kui ettevaatlik peate olema liiga ettepoole mõtlemisel, et teha temast väga edumeelne naistegelane ajaperioodil, mil naistel tegelikult ei olnud volitusi ega lubatud seda teha?
Ma ei näe teda kuidagi tüüpilise naisena, kuigi ta elab sel ajal. Ta ei järgi ühtegi staatust või ei järgi ta ühtegi reeglit selle kohta, mis on olla naine, kes elab renessansiajastul. Ta erineb täielikult Clarice'ist, kellel on tiitel ja raha ning lojaalsus ja moraal. Ta on abielus Lorenzo Mediciga. Ta on osa perekonnast, kellel on oma pärand ja oma raha. Ta on ema. Ja Vanat mängiv Hera - Vanessa oli nunn, kuid elab nüüd väga boheemlaslikku eluviisi ja teeb ise otsuseid. Ta hüppab pigem turgudelt, kui piirdub naiseks olemise või muuga. Lucrezia pole kumbki neist naistest. Suur osa ajast elab ta oma elu nagu mees - ja ta varjab end palju. Ta peab olema silmapaistmatu, ta peab olema palju inkognito. Ta keerutab tervet valede veebi, kes ta on. See kõik on fassaad. Tal on kästud abielluda. Talle on öeldud, et ta peaks Firenze turgudel ringi uitama ja ilus välja nägema. Naised peavad teda vaatama ja kleiti nägema või mütsi nägema või kingi nägema ja igatsema olla jutumärkides selline kõndiv mannekeen - nii et ta on see mannekeen väljas, aga sees on nii palju valu.
Kui kiiresti sa taipasid, et see tegelane hakkab sisemiselt piinlema?
sake roosas pudelis
Esimest korda tappis ta tõenäoliselt kellegi. See pole mitte ainult teie ilus naine, kes hõljub renessansi-show's. Tal on siin midagi toimumas. Seal on midagi tumedamat ning ta on võimu ja nõrkuse täielik kõrvutamine. Teda on tema elus juhtunu täielikult murdnud, kuid ta peab seda uskumatut jõudu avaldama. See oli minu jaoks huvitav - kust leiate jõudu, kui kõik teie sees on nii nõrk? Mida sa teed? Leiad jõudu enda käes, kui kästakse kedagi mõrvata. Nii et kasutate nende peatamiseks oma kätt, kuid süda murdub seda tehes. See oli minu jaoks alati väga huvitav, et ta suutis kuriteo toime panna, kuid tundis alandlikku süütunnet.
Lõppkokkuvõttes, mida te kõige rohkem ihkate, et publik saaks teisel hooajal näha?
Ma ei saa oodata, millal publik teda nooremana tagasi näeb ja nagu valgus, õnnelik Lucrezia - ja siis ma ei jõua ära oodata, millal nad näevad, mis tema elus juhtus. Oleks tõesti huvitav näha, kas publik läheb siis temaga kaasa ja saab aru, et kõik, mida ta teeb, on just selle juhtuva asja pärast ja ta üritab meeleheitlikult sellele asjaolule kätte maksta. Tahaksin lihtsalt näha, kas publik arvab, et see on seda väärt või mitte, sest ma teen seda. Ma mõtlen, et ma ei arva, et ta peaks käima ringi tehes neid asju, mida ta teeb, ja see ei õigusta [tema tegevust] täielikult, kuid tema hulluses on meetod olemas.
Da Vinci deemonid eetris Starzis laupäeviti.
