Wes Craveni peetakse kõigi aegade mõjukamaks õudusrežissööriks, olles loonud selliseid ikoonifilme nagu Õudusunenägu jalaka tänaval ja Karje. Kuid tema karjäär oli peaaegu rööbastelt eemal, enne kui see pärast esimese filmi ilmumist isegi algas. Viimane maja vasakul.
harva su õlu
Välja antud 1972. aastal, Viimane maja vasakul on Ingmar Bergmani filmist inspireeritud ekspluateerimisfilm Neitsi kevad. Süžee keerleb kahe naise ümber, kelle rühm põgenenud kurjategijaid röövib, vägistab ja lõpuks mõrvab. Hiljem peatuvad samad kurjategijad lähedal asuvas majas ja esitlevad end rändmüüjatena, teadmata, et nad on ühe mõrvatud tüdruku vanemate kodus. Kui vanemad avastavad, kes on nende majahoidjad, võtavad nad neile julma kättemaksu.
Peaaegu kohe, The Viimane maja vasakul esitas kriitikat vägivalla ja vägistamise graafilise kujutamise eest. Film keelati Suurbritannias ja seda polnud isegi Austraalias välja antud tsensuuriprobleemide tõttu, millega see oleks kokku puutunud. Craveni sõnul olid mõned publikuliikmed nii kohkunud, et nõudsid teatritelt filmi hävitamist ning mõned filmiprojektionistid olid filmi pärast nii solvunud, et lõikasid sellest terved lõigud välja. Õitsesid lood publikust oksendavate, minestavate või filmist välja kõndivate liikmete kohta. Produtsent Sean S. Cunningham, kes jätkas filmi loomist Reede, 13 frantsiis, mis on suure pahameelega kirjutatud, tehes sildi: 'Minestamise vältimiseks korrake jätkuvalt' See on ainult film. '
Kui Craven kavatses filmi kommenteerida Vietnamist ja tol ajal meedias näidatud vägivalla graafilistest kujutistest, üllatas teda filmile reageerinud reaktsioonid ja kriitika, et see tähistab vägivalda ja vägistamist, mitte ei mõistnud seda hukka. Vaatamata kogu pahameelele Viimane maja vasakul oli hitt, kahtlemata seetõttu, et paljud inimesed tahtsid näha, milles see kära oli. Filmi edu osutus Craveni jaoks nii õnnistuseks kui ka needuseks. Endine kolledži professor Craven meenutas, kui paljud tema vanad kolleegid akadeemilistest ringkondadest lõpetasid temaga rääkimise pärast seda, kui said teada, et ta on selle filmi teinud, või kuidas teised inimesed tõusid püsti ja läksid minema, kui said teada, kellega nad rääkisid .
Craven üritas oma läbimurdefilmi edu ära kasutada teiste mitte-õudusfilmide projektide maast lahti saamiseks, kuid paljud investorid ei tahtnud temaga pärast vaidlust The Viimane maja vasakul. Kui nad seda tegid, tahtsid paljud lihtsalt ühte teist vägivaldset ekspluateerimisfilmi. Lõpuks andis Craven järele ja tegi veel ühe õudusfilmi, Mägedel on silmad , mis oli ka vaieldav, kuid mitte tasemele The Viimane maja vasakul. Hoolimata katsetest oma õuduspildi maha raputada, oli Craven igavesti žanriga seotud, luues ikoonilisi tegelasi nagu Freddy Krueger ja Ghostface. Craveni õudusfilmid muutusid taltsutajaks tema karjääri edenedes ning ta dekonstrueeris ja analüüsis sageli žanri paljusid troppe.
Vaidlus ja kisa üle The Viimane maja vasakul viis Wes Craveni karjääri peaaegu rööpast välja ja takistas tal filme teha väljaspool õudusžanri, kuid selle kurikuulus olemus võimaldas tal luua läbi aegade kõige ikoonilisemaid ja õudsemaid filme.
robert bruce õlut
