Mitmed hiljutised filmid on püüdnud Z-põlvkonda jäädvustada ekraanil kuvatava sotsiaalmeedia intensiivse kasutamise ja õigeaegse dialoogi kaudu, kuid enamasti jäävad kommentaarid tühjaks. Siiski, Austraalia šokeerija Sissy suudab Instagrami ajastut peenelt kritiseerida, pakkudes samas hirmutavat ja humoorikat gorefesti. Sissy on loodud peaaegu asjatundlikult, võimaldades publikul olla suurema osa sellest ettearvamatust põnevussõidust oma istme äärel. Filmi keskmes on Aisha Dee kütkestav esitus, Sissy on Kanarbikud teel Texase mootorsae veresaun moodsa pöördega -- põhimõtteliselt kohustuslik film.
Stsenaristid ja režissöörid on Hannah Barlow ja Kane Senes, Sissy räägib Ceciliast (Dee), omamoodi eneseabigurust, kellel on Instagramis üle 200 000 jälgija. Cecilia pole aga tegelikult see, kellena ta end Internetis esitleb, vaid kahjustatud inimene, kelle sees elavad tumedad impulsid. Kui Cecilia kohtub toidupoes juhuslikult oma lapsepõlve parima sõbra Emmaga (Barlow), leiab ta end kutsutud Emma poissmeeste nädalavahetuse puhkusele. Nädalavahetus võtab peagi ootamatu pöörde, kui Cecilia mõistab, et on sunnitud veetma aega oma vana kiusaja Alexiga (Emily De Margheriti), kes tunneb endiselt pahameelt millegi pärast, mida Cecilia noorena tegi. Nädalavahetuse edenedes ähvardab psühhootiline paus hävitada palju enamat kui lihtsalt poissmeesteõhtu.
Sissy on väga muljetavaldav film rohkem kui ühel tasandil. Film on meisterlik pingete loomisel, sisaldades pikki võtteid koos meeleoluka partituuri ja kaunite maastikega, võimaldades publikul tulvil emotsioonide massiivi. Sissy liigub erinevates suundades ja peagi muutub peaaegu võimatuks arvata, kuhu see järgmisena suundub. Film teeb suurepärast tööd ka Cecilia tegelaskuju ülesehitamisel, näidates kedagi, kes teeb põlastusväärseid tegusid, kuid suudab siiski kuidagi sümpaatne olla. Filmi alguses näidatakse vaatajatele, kuidas Cecilia filmib oma Instagrami jaoks oma toas, mis näeb välja nagu korras ja vaikne koht. Kui Cecilia filmimise lõpetab, selgub, et ainult see üks väike ruum on korralikult kaunistatud, samas kui ülejäänud korteris on räpane segadus. See mitte ainult ei paljasta Cecilia ebaausat olemust, vaid torkab silma ka sotsiaalmeedia ebaausa kultuuriga, andes tulevasele filmile suurepäraselt tooni.
Paljud kaasaegsed filmid, mis püüavad kujutada sotsiaalmeedia kasutamist ekraanil, on tavaliselt kleepuvad, kuid Sissy on üks väheseid filme, mis tegelikult õnnestub oma satiir . Kasutamine Reekviem unistusele stiilis lähivõtted, mis kujutavad sotsiaalmeedia meeldimistest kõrget, on hämmastavad. Üks selle filmi metsikumaid aspekte on tõsiasi, et see algab omapärase tumeda komöödiana, mis kritiseerib mõjutajate võltsi olemust, enne kui see muutub üheks kõige jõhkramad ja meelelahutuslikumad õudusfilmid hiljutises mälus. Pead hävitatakse, peanahad rebitakse ja näod purustatakse filmis, mis suudab kuidagi hiilgavalt ühendada kohutavalt õudse ja räigelt naljaka. Selle filmi ainus tõeline viga on see, et stsenaariumis rakendatud loogika ei sobi kokku, kuid just siis tuleb uskmatuse peatamine sisse ja päästab olukorra.
Dee esitus on äärmiselt kihiline, näidates inimest, kes tahab meeleheitlikult head teha, kuid ei suuda välja mõelda, kuidas seda autentsel viisil teha. Andekas näitlejanna lülitub usutavalt kurbliku, haletsemist vääriva inimese kujutamise vahel kelmika psühhopaadi vastu, lükates filmi edasi ülevuse territooriumile. Sissy lõpp seob filmi kaunil viisil kokku, pakkudes sünge, kuid elujõulise järelduse, mis ei paku sellist õiglust, mida tavahinnas oodata võiks. Üldiselt Sissy on an originaalne ja põnev satiir sotsiaalmeedia ajastust, mis ühendab vaimukalt huumorit brutaalse õudusega.
